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Agnes Arndt, Dr. phil., is sinds 2014 wetenschappelijk medewerkster op het onderzoeksterrein "geschiedenis van de emoties" aan het Max-Planck-Institut für Bildungsforschung in Berlijn.Zij doet onderzoek naar de sociale, politieke en culturele geschiedenis van de economie van de 19e tot de 21e eeuw en werkt momenteel aan een boek over de globale samenhang tussen emoties en kapitalisme.Arndt is auteur van Rote Bürger.Eine Milieu-und Beziehungsgeschichte linker Dissidenz in Polen (1956-1976) (2013) en Intellektuelle in der Opposition.Diskurse zur Zivilgesellschaft in der Volksrepublik Polen (2007) en co-auteur van Feeling Political.Emotions and Institutions since 1789 (2022).

This paper provides a concise overview of the history of film as a dynamic visual medium, analyzing European cinema of the nineteenth century and Hollywood films of the 1930s and 1940s. It argues that early films cannot be classified as auteur films due to the lack of a systematic auteur theory guiding their creation. Furthermore, it highlights that although Alfred Hitchcock is widely recognized as the first auteur director of Hollywood cinema, his relationship with producers at the time was notably strained. The paper concludes that the concept of auteur film necessitates that the director is entirely responsible for the artistic achievements of the film and consistently reflects their worldview and philosophy of life in their work. Additionally, auteur theory serves as a logical framework for directors to create films and as a methodology for critics to retrospectively analyze a director’s creative style and interpret their films.

Sauf mention contraire, les textes et figures sont de Laure Laüt (l.l.), maîtresse de conférences HDR en archéologie, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, UMR 8546 AOrOc – Archéologie et Philologie d’Orient et d’Occident (CNRS-PSL).Certaines contributions sont signées ou co-signées par les auteurs suivants, dont les initiales figurent en tête d

Jean-Yves Camus est Chercheur associé à l’Institut de Relations Internationales et Stratégiques, Paris. Il travaille principalement sur les mouvements d’extrême-droite, ce qui lui a permis de collaborer à différents ouvrages (Dictionnaire des œuvres politiques, PUF, 1985 ; Le Front National à découvert, Paris, Presses de la FNSP, 1989 ; Rapport de la commission consultative des droits de l’homme, La documentation française, 1990). Il est co-auteur de différents livres (Les droites nationales...

Vittore Armanni « À la recherche de nouveaux lecteurs »Vittore Armanni est collaborateur scientifique auprès de la Fondation Arnoldo e Alberto Mondadori de Milan depuis 1998. Auteur d’essais sur l’industrie électrique et mécanique, après avoir obtenu un doctorat en histoire économique et sociale à l’université Bocconi de Milan, il s’est spécialisé dans l’histoire de l’édition en publiant des monographies sur Bompiani et Mondadori. Son dernier ouvrage s’intitule Cento anni di futuro. Storia d...

– Jean-Pierre Berthomé, professeur d’études cinématographiques à l’université Rennes 2, auteur de sept ouvrages consacrés à l’histoire du cinéma et à l’analyse des films, dont Citizen Kane (Flammarion, 1992, avec François Thomas), Les Ateliers du 7e art : avant le clip (Gallimard, 1995).– Michel Coulombe, directeur des Rendez-vous du cinéma québécois (1984-1999) ; membre du comité de rédaction de la revue Ciné-Bulles ; co-auteur du Dictionnaire du cinéma québécois (avec Marcel Jean) ; auteur...

This paper introduces "hyper-auteur cinema" to theorize an emergent form shaped by generative AI and solo production, identifying the "hyper-auteur" as its authorial figure. Against auteur theory's evolution—from French New Wave origins to American systematization and subsequent critiques—the rise of AI tools enabling single-individual filmmaking necessitates rethinking authorship. Hyper-auteur cinema is neither an extension of traditional auteurism nor a concession to human-machine collaboration, but a qualitative transformation under one-person, full-process production. Drawing on practice-based research, the paper argues that the hyper-auteur functions as creative originator, system designer, and process controller. This framework complicates Barthes's "death of the author" and Foucault's "author function," extending these paradigms into AI-generated cinema. By situating the hyper-auteur within auteur theory's trajectory, the paper offers renewed vocabulary for authorship in the age of solo AI filmmaking.

Bernard Bastide est docteur en études cinématographiques et audiovisuelles de l’université Paris 3-Sorbonne Nouvelle et chargé de cours en histoire du cinéma. Auteur de monographies consacrées à des cinéastes originaires du Midi : Louis Feuillade, Jacques de Baroncelli, Agnès Varda.Jean-Pierre Berthomé a enseigné les études cinématographiques à l’université Rennes 2. Auteur d’une dizaine de livres et de contributions à de nombreux ouvrages, il collabore régulièrement à la revue Positif.Domin...